《悲惨世界的福音》表现手法一如清教精神,在恩宠与悔改、罪恶与审判之间拉开巨大张力。
该剧把各类人物放置到罪性标志——妓女身上时,邪淫的犯罪,或在明处或在暗处都表露出来。耶利亚的被描绘成罪性的堡垒,她和男伴们的关系堕落到自以为理所当然,甚至成了一种文化和时尚——就像东莞。而她个人的沉浮和悔改,就具有了很强的社会代表性。以点带面,耶利亚和他周围众人乃至整个社会的罪恶和苦难,完全真实的放在了天主和观众面前,福音在这里开始动工。
故事的难度在于如何让身处相对主义盛行的观众能看清耶利亚和他的伙伴是在犯罪,这涉及到神学教义。感谢天主,改革宗弟兄顽强固守着初代教会“生猛”特质,揭露罪性伤疤毫不手软,以耶利亚(车祸?)死亡阻止了邪恶世俗文化的扩散下坠。耶利亚临终前的表白,是一次对神圣的忏悔、哀哭和盼望,揭开了当今悲惨世界的真像,罪性编织得再完美最终也逃不过死亡审判。
此刻每个观众无可回避的面对同一悲惨结局,自己的死和妓女的死有多大差别呢,原来我们有着同样的命运。
剧情开始让观众的安全感、自尊、自傲、自义动摇了,对妓女的鄙视变成了柔和的同情怜悯,因为圣神已经运行在他们心中了。
接下来就是牧者向这个悲惨世界发出福音的呼召,就像农夫收割麦子一样简单……(在此省略)。
我的话岂不是象火﹖岂不是象击碎岩石的铁锤﹖